(以为啥凤凰影院日记可以直接同步过来(guò lái)的,发现还得手抄)
时间:3月14日(rì),白色情人节 White Day
地点:成都捌楼八号设计师(shè jì shī)社区8+ Space Cafe
刚从北京出差回到成都,连续(lián xù)熬夜非常疲惫,不过还是赶去放映(fàng yìng)点。确实很喜欢这种一群人一起(yì qǐ)看、一起交谈的观影方式,作嘉宾(jiā bīn)也不需要去说教,更不需要(xū yào)传道授业解惑,只需要真实真诚地分享自己(zì jǐ)的感受、思考与领悟,跟大家平等(píng děng)对话,就能找到同好,结交朋友(péng yǒu)。
这部电影??非常难懂,在困乏疲倦的(de)情况下绝对不推荐观看,即使处于(chǔ yú)神清气爽的状态,也需要高度集中注意力,且(qiě)如果没有对欧洲诸国中世纪以来的(de)历史的认知或经验,对影片的(de)理解就基本只能停在其表面(biǎo miàn)繁复的巴洛克形式,即循环嵌套的(de)结构与所谓后现代解构的层面上(shàng),虽然这也足够进入并欣赏该片(gāi piàn)的艺术魅力,却无法把握其大量(dà liàng)的符号、象征、隐喻、甚至直白的讽刺(fěng cì)和癫狂的荒诞所构成的丰富(fēng fù)的文本空间。
由于旅途疲惫原因,现场(xiàn chǎng)完全无法进入故事,所以映后分享环节(huán jié),我基本从嘉宾变成了主持人或者说(huò zhě shuō)一个有特权的观众,只能不停地(dì)提出我的问题、思考的方向,而(ér)无法给出任何确定的分析或见解(jiàn jiě),不过反倒给了现场观影的朋友(péng yǒu)们更多表达和交流的空间(kōng jiān),也是学习和成长,还交了新(xīn)朋友,挺好。
回家后听了一个(yí gè)非常棒的播客,录制于2018年,叫(jiào)“放映室”(Projectionbooth Podcast),两个对话者,一个是欧洲艺术电影??(diàn yǐng)专家Samm Deighan女士,另一个是编剧兼制片人(zhì piàn rén) Rob St. Mary ,二人聊得兴味盎然,甚至不时地忍俊不禁、哈哈大笑(hā hā dà xiào),居然认为电影??很快,感觉像80分钟而(ér)不是3小时,可见电影??不是那种沉闷无聊(wú liáo)的装逼艺术片。
播客地址: https://www.projectionboothpodcast.com/2018/12/episode-395-saragossa-manuscript-1965.html
详细故事(gù shì)结构可以参看这里: https://martinschell.com/saragossamanuscript/saragossa2.html
播客内容,以点状(diǎn zhuàng)无逻辑顺序排列如下。
1. 如果你特别了解(liǎo jiě)波兰被占领、分割的各种历史,以及(yǐ jí)电影??拍摄的1960年代波兰、东欧社会主义集团(jí tuán)跟苏联的关系;
2. 需要了解天主教会历史(lì shǐ);犹太人;局外人与流放罪犯;故事中的(de)西班牙宗教裁判所大清洗对人们的(de)迫害,跟现实中苏联极权在东欧(dōng ōu)的高压统治关系;
3. 各种道具服装与(yǔ)纹饰、徽章;火星与水星标志:历史上(shàng)的宗教战争跟波兰民族的关系(guān xì);
4. 《堂吉柯德》骑士故事与浪漫主义文学传统;从(cóng)东方主义到超现实主义;
5. 极其类似飞蟒马戏团(mǎ xì tuán)(Monty Python)式的癫狂、幽默,帮助伪装逃脱了(le)当时的审查制度;
6. 迷宫般多层嵌套故事(gù shì)的重复与变奏,有类似《罗拉快(kuài)跑》《明日边缘》的无限重启的游戏(yóu xì)感,引入不同的人物视角;
7. 放松、不费吹灰之力(bù fèi chuī huī zhī lì)的玩笑态度,制造出的嵌套结构(jié gòu)高于现在很多玩类似结构的电影??(diàn yǐng)那种非常努力??费劲玩结构的样子(yàng zi);
8. 偷情的荒诞:“每扇窗户前都该(gāi)有一架梯子”。
9. 对哥特式美学、爱??伦坡(pō)的致敬;
10.多个叙事主体,斯科塞斯和(hé)科波拉对该片的推崇;
11.CC 需要卖(mài)更多韦斯安德森的下一部电影??,才能(cái néng)让他们有钱去修复发行《萨拉戈萨》这种(zhè zhǒng),只有四个人想看、只有三个人看(kàn)了想聊一聊的电影??;
12.欲望诱惑(yòu huò)、大胸、同性乱伦、与如何逃脱审查;
13.欧洲人(ōu zhōu rén)视点的东方主义,摩尔人,穆斯林与(yǔ)魔鬼,服装风格的时代感错位,带来的(de)荒诞不经感;
14.在不同场景或故事层级(céng jí)中反复出现的两姐妹,作为欲望诱惑(yòu huò)的象征,莫名其妙的性与色情玩笑(wán xiào)、荒诞感,布纽艾尔三次观看此片,可能(kě néng)是他的《That Obscure Objet Called Desire》与此有关: 帕索里尼Trilogy of Life 与此有关;
15.音乐(yīn yuè):作曲家也给库布里克《闪灵》作曲。不(bù)和谐音,与广岛核轰炸幸存者的(de)关系;电影??Devil的作曲;
16.其实电影??结构还是(hái shì)传统的,莎士比亚喜剧。只是层次更多(duō)。比布纽埃尔电影??更容易懂,只要(zhǐ yào)有知识背景。哥特式的《1001夜》。
17. 关于语言(yǔ yán):故事中的为敌人翻译情节,与(yǔ)电影??本身的波兰人用法语写西班牙(xī bān yá)故事。









